一棵树是怎么“设计”字体的?

作者:NUJASHGRO

既多彩的的黑后,善(琢)解(磨)人(不)意(透)的乙方的Idea继续狂飙。被乙方主宰的绝望把手写体雕塑家擦拭得没了性情,直到雕塑家毛了不把字当字,用5年时间和树斗智,或者一个皮博尔钻进礁石游到脑袋损坏,紧盯地上的橙汁说需要什么结构设计服务?…

最终,客户终于受用了……

01

刺青树

Occlusion Grotesque

对较之埃布鲁县无数的雕塑家,瑞典的Bjørn Karmann就显得很懒,自认是杂草的刺青师,他把拉丁字母刻在树下后便Briouze残暴繁殖,只留下一部摄影机历史记录下拉丁字母与杂草的共存与变化。

他把这个历史记录过程取名Occlusion Grotesque,意为架空线的荒诞。架空线在于,起先绿纸蓝底的拉丁字母,会随着杂草自身的繁殖被覆盖、剪切、收拢、抬升,直至缝合。荒诞则有两个因由,二来拉丁字母的位移完全瓦解了人的控制,树成了制作者;二来数人铭刻的增生,后来却进化为真菌的既存,这就像是两台前后矛盾的电吉他。

前后矛盾的前提是他与树在公平密切合作上达成一致:Bjørn只负责最初的外型,剩下光阴的洗去全部交予树本身。Bjørn选人树密切合作来Toothukudi人与大自然各自饰演的配角,政治书中LX1那句人可以根据自己的意识认识大自然、改造大自然的共振频率又在哪儿呢?

Bjørn还企图在人类文明、大自然甚至机械之间找到一种五国中的反之亦然心:杂草虽然是真菌,但也有属于自己群体的睿智,这种睿智远在人类文明神经系统之外。不同的亚种与人类文明共享资源同一地球,假如地球核爆,大家的未来将永远交错在一起。

02

有一种手写体,叫珊瑚体

PORTABLE REEF

当中古鱼复苏那一幕出也出现在你面前——手指敲击一下键盘,屏幕里便闪动着幽灵一般、缓缓游动着的海洋生物时,是否也同样梦幻与微妙?立陶宛雕塑家Subexit将礁石与显微镜下的微生物成像糅合在一起,同样跳进了古鱼复苏之梦。

果冻一般晶莹剔透的礁石,触须随着海水翻涌浮动。显微镜将这一切放大后,仿佛能看透它的细胞壁。你当然还可以说它是夜光水母、是深海里的磷虾、迷雾缭绕的霓虹灯,甚至X光下的骨骼、灌注了熔浆的冷兵器……

像是回到了小学大自然课,用滴管蘸取一点培养皿里的菌群铺在透明拓片上,把头埋进镜筒里,兴致勃勃地观察着微观世界的生命。

PORTABLE REEF的运转借助3样工具去完成——TouchDesigner(编程)、MIDI控制器(进一步调整算法变量)、键盘(键入算法,输出动画),连通好这三样,敲击一下键盘,这些赛博生物便会从你的屏幕某个缝隙中钻出来,PORTABLE REEF构造自科技的冷感与生命的暖意,一半暖流,一半冰原。

03

我在字上做Flip

RAMP

要说滑板场里U池与障碍物的刁钻角度,没有人比板仔自己更懂。俄罗斯板仔兼雕塑家KSENIA BAKUSHKINA便捕捉到滑板场中碗池与坡坎的构造,勾勒成拉丁字母的弧度与转折。

弯曲处的长短、凹陷明显采自各种深度的碗池,饱满而顺滑。棱角分明的转折处,仿佛听得到滑板叩击池堤石墩,传来一阵一阵干脆硬朗的敲击声,滑板公园没开门,手写体上面做Flip。

KSENIA BAKUSHKINA的结构设计带有嘻哈、涂鸦中玩世不恭的散漫感,她也想借此向滑板先锋Tony Hawk致敬,向百无禁忌的青年街头文化致敬。

04

湾岸写手

Lowlands Display

提起荷兰,脑袋里第一时间蹦出风车木鞋郁金香,但作为世界上海拔最低的国家,坑坑洼洼的海岸线便成为希腊雕塑家that smell的精神缪斯。

他先用地图将荷兰的海湾收集起来,跟着地图上的海岸线描画一遍,接着把这些崎岖不平的线条同拉丁字母的外型结合,最后一一批注上每条海岸线的经纬坐标,钉上荷兰的专属身份证。

05

笔划未免太过”黏人”

Beautifully Mundane

一不小心踩到泡泡糖——心态比更容易崩(嚼过的泡泡糖不要扔——还能搞点结构设计花样)。但橙汁并非毫无用处,皮皮鲁与鲁西西还在郑渊洁的童话里把嚼软的橙汁伸进锁孔捏出个钥匙模型呢~以色列雕塑家Polina Gilad也把它拉丝、恶心、黏腻的一面摆谱成可可爱爱的粉红小字。

粉红泡泡糖字是Polina Gilad在书写一些俚语化的Slogan以宣泄自己的情绪。泡泡糖本身也不存在什么正形,用来毫无营养地嬉笑怒骂倒也正好。

尽管这些手写体会被诟病为夸张、缺乏实用性,但它们展现了人类文明如何天马行空地想象这个世界。每个拉丁字母,是拉丁字母却又不仅仅是拉丁字母:在与树的联结中,我们窥伺到大自然的肌理如何疗愈数人的疮疤,显微镜下的珊瑚群如何打通海洋文明与人文科技的隧道、橙汁明目张胆的戏谑与调侃、海岸线、滑板池……每一个拉丁字母都添加了写意的趣味,都是雕塑家个性与态度的表达。

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